Насчет зутыца. Может, сделать более логичную схему? Скажем, брать за основу слова название ноты, а к нему добавлять букву-символ полутона. Например, фад, сольд..? Не скажу, что лучше, но схему надо составлять так, чтобы в случае чего ее можно было вывести, вспомнив только правило образования.

На многие вопросы в музыке приходится отвечать "а потому что так, и всё".
Это никому особо не нравится, но чтобы дать более обоснованный ответ, почему например мажорная гамма именно такая,а минорная именно такая, надо закопаться в глубины физики куда-нить. хотя есть более простой ответ: потому что так звучит, эта с одним оттенком эта с другим. Но "умников, желающих дорыться до сути" (читай доказать себе что я умный а препод дурак), этот ответ не устроит. Не устроит также и тех, кто действительно не чувствует разницы между мажором и минором.
А тут таких "аксиоматичных" правил поменьше становится. Понятия диеза там вообще нет
Надо попробовать пожить с такой системой в голове. Как зулус Запутаюсь или нет, интересно...

Насчет дре и фсоли, идея чудная. Особенно ля-бемоль хорошо получается

Вот, кстати, интересно бы закопаться в глубины физики. Не для того, чтобы препода умнее, а просто для себя так разобраться. Особенно разобраться в этих бесконечных тональностях, квинтах, терциях и прочих итальянских спагетти Уже месяц наверное, как я занялся раскопками чего-нибудь достойно и понятно объясняющего, почему я могу играть не в тональности с остальной группой лидер-партию и не лажать

Квинты и терции это названия муз. интервалов, они в ощущениях выражени степнью гармоничности и устойчивостью. Физически это отношение двух частот Ч1/Ч2. Квинта это 3/2, кварта 4/3, октава 2/1.

На клавиатуре это, соответвенно, если от клавиши до, то через две клавиши - кварта, через три - квинта. На блочке тоже самое с дырками.

Это приятные интервалы если их играть последовательно, или сразу. Их называют консонансными.

А вот всякие там секунды если вместе сыграть гадко звучат порой, и соотношения частот более неправильные. Дисоннасно.

Но на одних благозвучных интервалах музыки не построишь. Слух ласкать и ублажать напряжениями и разряжениями не будет - одна раслабуха, и никакой движухи.

" почему я могу играть не в тональности с остальной группой лидер-партию и не лажать "

Ну это элементарный ответ, почему ты играешь и не режет слух. Есть такое понятие, как степень родста тональности. Она определяется банально количеством знаков при ключе. Или сколько твоих ноток будет диезнутые или бемольнутые. На блочке С играть сильно диезнутое сложнее гораздо, это значит прямо пропорционально, сколько гемороя с необычным зажатием дырок для начинающих.

Пример: Возьмём тональность G мажорную(первая степень родства), то выпадать будет только нота фа, остальные вписываться прекрасно. Для этой тональности нота фа# не очень много значит, а если она не используется вами то подавно. Целых 6 нот совпадают!

Так вот есть такое понятие как музыкальная гармония(как заставить разношёрстную братию инструментов играть слаженно) , со своими правилами(оч. мозголомными) если ты вписываешься в эти правила(осонанно или нет), то "звучишь", если нет, то "выпадаешь".

Вот если группа возьмёт экзотическую тональность F# в которой дофига диезов(а значит и нот отличается), то блок флейта в До будет звучать как белая ворона, не попадая никуда вообще. Ну если только на второй высокой октаве блочки, там часто ноты бывают не там не сям, по тюнеру проверял.

Тональность тоже достаточно простая штука. Представь себе такую жёсткую сетку из 7ми нот, каждая из которых отстоит от другой на опр. интервал(типа тон или полу тон). Так вот если эту сетку двигать вверх-вниз в диапазоне частот( а мы слышим от 20Гц до 20кГц ) то и будут разные тональности. Если ты поднимешь(опустишь) ноту До до другой До, то тональность совпадёт, а это значит всего 12 тональностей на твой выбор(на каждую клавишу октавы). От тональности зависит окраска произведения. Вот как именно не спрашивай, никто толком не знает.